SUCKER PUNCH

AMAZONEN GREIFEN AN

Zack Snyder ist wie Quentin Tarantino, ein Video-Clip Regisseur. Sein neuester Streich nennt sich „Sucker Punch“. Damit knüpft er an „300“ (2007) und „Watchmen“ (2009) an. Selbst seine Neuinterpretation von „Dawn of the Dead“ (2004), war im Grunde nur „seelenlos“ und eine bewusste Übertonung der Affektbilder. „Sucker Punch“ will räumliche und zeitliche Grenzen überwinden. Dabei ist ein wirrer Video-Clip herausgekommen.

Der Film spielt auf drei Ebenen. Und ist in den 1960ger Jahren angelegt. „Babydoll“ (Emily Browning) hat soeben Mutter und Schwester verloren. Ihr Stiefvater weist sie ins Irrenhaus ein. Dort soll sie innerhalb von fünf Tagen einer Lobotomie (bei der Nervenbahnen durchtrennt werden) unterzogen werden. Sie soll zu einem menschlichen Automaten werden, der nur zu funktionieren hat. Doch „Babydoll“ kann sich dem entziehen, indem sie ihre düstere Umgebung in ein farbiges Ambiente verwandelt. Doch alles ist mit der Realität verzahnt. Und in den fünf Tagen wird sie mit Ereignissen konfrontiert, die sie so schnell nicht vergessen wird. Sie trifft auf einen „High Roller“, der sie für Liebesdienste bezahlt und ihr ihre Jungfernschaft nimmt.

Mit einigen Leidensgenossinnen beginnt „Babydoll“ einen Fluchtplan zu schmieden. Damit wird das Tor zum Film aufgemacht. Die Amazonen greifen an und müssen einige Prüfungen überstehen. Von einem „Meister“ begleitet, kämpfen sie in den Schützengräben des 1. Weltkriegs gegen deutsche Soldaten-Zombies, schlagen Samurai-Monster, treten gegen Feuerdrachen an und gegen metallne Roboter.

Man darf hier nicht auf den Bilderrausch insistieren. Davon gibt es genug im Kino (vgl. auch „Hellboy“). Zudem wird damit die totale Schwäche der Story überdeckt. Die Charaktere vermitteln nichts, weil alles den Video-Schnitten zum Opfer fällt. So wirkt das Ganze ziemlich gequält.

Allein der Soundtrack kann für vieles entschädigen. Die Modernisierung von „White Rabbit“ (Original „Jefferson Airplane“) und „Sweet Dreams“ (Original „Eurythmics“) ist relativ gut gelungen, aber reicht dann doch nicht ans Original heran.

von DIETMAR KESTEN, GELSENKIRCHEN, 2. APRIL 2011.